北京出名的白癜风医院 http://pf.39.net/bdfyy/中国人很早就喜爱鱼，从蛮荒时代开始，人们对鱼充满了一种神秘的崇拜，产生了鱼纹装饰，妆点着中国人的日常生活，也增添了许多乐趣。
▲仰韶文化彩陶鱼纹盆
鱼藻纹，作为陶瓷的传统纹样之一，最早见于新石器时代，中国南方河姆渡文化的陶瓷器上，就有刻划的鱼藻纹，十分拙朴。
元青花鱼藻纹大盘
大英博物馆藏
元代景德镇创烧青花瓷是中国陶瓷史上的丰碑。许多元青花纹样成为陶瓷装饰艺术经典，其中就包括“鱼藻纹”。鱼藻自古以来即为丰硕吉祥的表征，代表生命繁衍不息，象征丰饶与子孙繁昌。
积善之家，必有鱼藻。鱼藻纹是祥瑞寓意的代表。《诗经小雅·鱼藻之什》云：“鱼在在藻，有颁其首。王在在镐，岂乐饮酒。”诗人歌咏鱼儿得其所乐，被喻为吉庆，后遂有鱼藻之名。
元代青花鱼藻纹多绘鳜鱼四尾与莲、花、水草、浮萍组成画面，鳜鱼右部“厥”谐音洁，寓意“清白廉洁”，又鱼与余同音，象征“富裕有鱼”，与莲组合，亦喻“连年有余”又称“满池娇”。
元青花鱼藻纹大罐
伊朗国家博物馆藏
青花料描绘有吸水性的瓷器坯胎上，覆盖透明釉后经过高温烧成，青花色彩有浓淡烟散的变化，形成了许多与中国水墨画相同的审美价值，与鱼藻纹相得益彰，后世皆以元青花风格的鱼藻纹作品奉为经典。
本期便是以元青花风格的鱼藻纹为主题,由青花名师潘唐高老师主笔。器内里底部绘海藻、鳜鱼景象。海藻摆动、线条轻柔曼妙；浮萍大小有之，随意散布，相互构成水流动态的景象。
鳜鱼姿态悠闲散漫，与浮萍、海藻营造出“鱼若空游无所依”之境，悠闲漫游的姿态也体现了安逸富足的生存环境。鱼儿浮游、水藻漂动，一笔一画，一景一物令人感受到水藻鱼乐的意趣。
如今直播盛行，市场同质化产品太多，柴窑产品参差不齐，价格居高不下。壹瓷在本着对客户负责任的态度，在品控方面重匠人、轻品牌，为您带来这套性价比极高的[传世柴窑－青花鱼藻纹茶器套组]，作为年中福利回馈新老客户，希望大家能够喜欢……
祖发窑建于年，是景德镇现存仅有的几座柴窑之一，也是景德镇柴窑烧制技术最顶尖的现存柴窑之一。
祖发窑制瓷原料完全以官窑配方为基础，品质媲美古代官窑，这里所出的窑宝常出现在各大拍卖行，又常以百万级的天价为藏家竞得。
柴窑所需的燃料——马尾松木，它的杂质少，对陶瓷胎釉发色效果大有提升，并且富含高质可燃的油脂，可使窑内燃烧的火焰含油，对陶瓷有滋润作用。
祖发窑一次烧制就要耗费近20吨松柴，仅松柴原料成本就可达数万元。国家出于环保原因，严控柴窑烧制，松木燃料已成稀缺资源，所以柴窑也正在一步步走向消亡……可以说柴窑瓷器是“制瓷业的不可再生资源”。
匣钵，也是柴窑优于其他瓷种的重要原因。它属于易耗品，且必须采用昂贵的耐火材料制作，能保证瓷胎的受热均衡，窑内气氛被充分氧化还原。
柴窑的珍稀，还在于需要经验老道把桩师傅对窑火的精准把控，而如今的景德镇，随着传统柴窑的逐渐衰弱，掌握这门技艺的把桩师傅也变得寥寥无几。
烧柴窑讲究”一满二烧三熄火“，在长达近30个小时的烧制过程中，是泥、火与人的艺术，这炉火纯青的技艺，需要在几十年的经验中反复累积，反复观察总结。
也因为火性的不同，柴窑器釉面的肥厚油润，光华内蕴，不会产生普通瓷器釉面透亮的“贼光”，可以说柴窑与青花是绝配，烧制的青花渗入胎骨，犹如生长在瓷器里，富有生命力。
[传世柴窑－青花鱼藻纹茶器套组]由青花名师潘唐高老师手绘而成。潘老师笔力深稳，线条流聚精纯，散点晕染分明，以莲池游鱼，构图趣妙，将水面之荷花莲叶与水中游鱼藻植并绘，水面水下融为一体，
盖、碗、托皆以鱼为构图中心，水藻等纹饰为辅，组成多种多样的装饰纹样形式。鱖鱼与水草相配，游鱼深浮浅出、或隐或显和涵泳自然。水藻游鱼，鱼水相融，鱼和水藻装饰疏密得体、细致入神。
画面中，鲜活的鱼儿跳跃于浮萍和水草之间，悠然自在，形态各异，水草种类繁多，每幅画面中心皆有四尾游鱼，寓意“四序有余”，即一年四季皆有盈余，寓意颇好。
[传世柴窑－青花鱼藻纹品茗套组]由一盖碗四杯四托承组成。三才盖碗盖为天、托为地、碗为人，暗含天地人和之意。撇口杯，腹圆饱满，贴合手心，手感舒适。有托盘又免烫手之苦；茶盖半张半合，茶叶既不入口，茶汤又可徐徐而出，甚是惬意。
本期作品采用仿古瓷泥配重工青花，古韵盎然，器型优雅，盖、碗、托分别独立成画，鱼跃龙门步步高，年年有余福运来。这些美好祝福融汇成精美的鱼藻纹一笔一笔，用心地画在瓷胎上，灵动的笔触下鱼儿栩然而生，游乐于水藻之间，带来无限好运。
茶器注入茶汤后，金色的茶水与白色的茶器内壁相映成趣。青花所绘的水藻在波光中轻柔飘荡，莲荷下锦鳞游泳，亦是生机盎然，如此美器在手，当为人生至乐！
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